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即使是一记拳头，一个(🦒)拥抱，都(🔙)比千则(🎨)短讯能(🚪)传达更(🍕)多事情。

"为什(🕉)么在(🔡)《秘语十七小(🔅)时》中(🏕)微妙的关系描绘(👛)和《郎在对门唱山(💱)歌》中的跟随长镜(🔓)在此完全失效了(Ⓜ)呢？我觉得其一(🍪)，人物的活动范围(🕒)没有(♍)边界。章明的(🚦)人物(🌒)关系展开比(🤟)较接(📘)近于荒诞派(🤬)戏剧(🈶)，为了让人物充分(🦋)对撞，必定要设定(🚌)一个边界，如《巫山(👺)云雨》中的瞭望站(🍙)，《秘语》中的峡谷。其(🖼)二，景(⛄)深调度与视(🏎)点镜(🖲)头过分强调(💆)“观察(💂)”，而失却了在(🚑)同一(🚵)场景中发展多人(♎)关系的可能性，即(🥪)无法通过某人物(💈)的视点去嘲讽他(🕯)人，嘲讽是属于导(🕣)演的。视点转换也(🛶)过于(🔊)频繁。其三，麦(🔬)高芬(✍)《黑暗传》过于(🏷)模糊(🙇)，它可以是葬(🚖)礼真(🕌)唱，也可以是请人(😻)演唱，甚至还有很(🚸)多变体。所以最后(😗)《黑暗传》出现的时(🍥)候只是背景音乐(👇)和字(📵)幕而已，因为(😷)它的(🌴)场面无法唤(😸)起回(🧔)归感。纵向运(🛳)动是(📚)一个阳性的运动(🌿)，所以当后段镜头(✈)行进时，丁的角色(💖)几乎消失了。最后(🕓)一镜纵向镜头借(🎖)王的视角转侧向(🏋)，最后(⛸)停住，或许是(🔱)变化(🔛)的开始"

不能把本(🥀)片简单归于科(💥)幻电影，某些东(🎦)西限于水平还(😷)未看懂，不过潜(⛵)意识强烈感受(🆘)到，这是(🐡)一部末(🏓)世的预(🐞)言传说。颓废的(🏛)表面无法掩盖(🔻)其对重生的渴(🚺)望，也许人类的(🔔)未来就是这种(🐮)在毁灭(🔡)中孕育(🎀)新生的(⤴)历程。

"虐心虐肺(📔)的(🍧)片子，好在结局(🧙)光明"