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评论

"师傅><还有后面的小(💩)姐(🐌)你的熊掉了哈哈哈哈(🎺)哈(🔩)"

我们会变成什(🔻)么样(❎)子呢(🌶)？

"为什么在《秘语十(🤫)七小时》中(🎤)微妙的(🐗)关系描绘(⏪)和《郎在(🌈)对门唱山(🍮)歌》中的跟随(🥩)长镜(⛸)在此完全失(🔝)效了(🛍)呢？我觉得(🗼)其一，人物的活动(🌻)范围没有边界。章(🥎)明的人物关系展(🤬)开比较接近于荒(🔜)诞派戏剧(🤲)，为了让(㊙)人物充分(👨)对撞，必(📛)定要设定(🥟)一个边界，如(🤪)《巫山(🕴)云雨》中的瞭(🉑)望站，《秘语》中的峡(🎲)谷。其二，景深调度(🕞)与视点镜头过分(♿)强调“观察”，而失却(🧐)了在同一场景中(🐋)发展多人(🌸)关系的(🍞)可能性，即(🚊)无法通过某人物(🚥)的视点去嘲(😩)讽他(🔻)人，嘲讽是属(🍰)于导演的。视点转(🧑)换也过于频繁。其(🌵)三，麦高芬《黑暗传(🚠)》过于模糊，它可以(💖)是葬礼真(🏫)唱，也可(🍬)以是请人(💠)演唱，甚(🍼)至还有很(🔄)多变体。所以(👾)最后(🆘)《黑暗传》出现(💭)的时(🌶)候只是背景(😷)音乐和字幕而已(😆)，因为它的场面无(⏪)法唤起回归感。纵(⚾)向运动是一个阳(🐪)性的运动(📂)，所以当(🐢)后段镜头(📯)行进时，丁的角色(📱)几乎消失了(❣)。最后(👀)一镜纵向镜(🚸)头借王的视角转(💜)侧向，最后停住，或(🗳)许是变化的开始(🏙)"

"和(💁)名字一(⚡)样，好乱(💔)，不知道说啥，不过人物场景科(🎬)幻得很(🥧)漂亮"